為什么博物館內禁止閃光燈？這個問題相比很多小伙伴都會有疑問，下面就詳細的給大家看看相關的答案吧，為何博物館不讓用閃光燈、激光筆或手電筒，還有為什么在博物館對光的要求這么嚴格？開了閃光燈，對館內的展品會有什么影響呢？下面一起看看詳情。

一、為什么光具有破壞力?

1、光攜帶能量

光蘊含著能量，這些能量是導致文物老化的原因之一。在這些能量的作用下，文物表面會產生光化學反應，導致文物表面的分子分解，或與其他物質反應，從而失去了原本的特征。

光的能量并不是平等的。光在傳遞能量時并不連續(xù)，而是分成一個個的小能量包，每個能量包對應一個“光子”。越藍的光，光子的能量就越大、越高能，通常而言造成的光化學破壞也越大;而就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學破壞也更小。

因此，光對文物的影響，一要看其本身攜帶的總能量大小，二是看其光子能量分布，即多少光子是高能的、多少光子是低能的。前者可以用“照度”來近似，而后者可以用“色溫”來近似。

2、照度與色溫

光的能量，嚴格上應該用輻射功率來衡量。但是日常環(huán)境中，我們主要是用眼睛接收光，最常用的判斷標準就是眼睛感受到的明亮程度，所以在討論可見光的能量時，我們常常使用“照度”——把光強折合為人眼感受到亮度。照度在物理學上的定義，是反映光照強度的一種物理量，其物理意義是照射到單位面積上的光通量。

光子能量分布，嚴格上應該用光譜信息來衡量。當光源的顏色與某一溫度下絕對黑體的顏色相同時，該黑體的絕對溫度為此光源的顏色，這一指標稱為色溫，也稱做“色度”。生活中許多熱源發(fā)出光線的光譜為近似黑體的光譜，這些熱源包括白熾燈泡、燒得通紅的鐵水、行星等。博物館和攝影一般不會使用奇怪的光源，所以，我們可以用“色溫”來描述一般光源的光子能量狀況，色溫越高，高能光子越多，光化學破壞力也越大。

二、閃光燈的威力有多大?

相機通常使用的是氙氣閃光燈，這類閃光燈威力遠比自然光要大。

氙氣燈光譜，來源于公眾號@中科院物理所

從氙氣閃光燈的光譜看，除了可見光區(qū)，氙氣閃光燈在波長更短、能量更高的紫外光區(qū)(200nm~400nm)，和比紅色光波長更長、具有明顯熱效應的紅外區(qū)(700nm~1200nm)兩個區(qū)域具有突出的特征峰。

就色溫而言，氙燈的色溫與太陽光相近，一般在6200K左右，已經超過了對光有一定敏感度的藏品的要求。

截取于《博物館照明設計規(guī)范》(GB/T 23863-2009)

更重要的是，閃光燈的瞬時照度可以達到上萬勒克斯，遠超博物館藏品能接受的照度值。

截取于《博物館照明設計規(guī)范》(GB/T 23863-2009)

三、閃光燈如何破壞文物?

1、閃光燈讓陶器褪色

文物中很多顏料都會被光分解。彩色陶器表面覆蓋了一層脆弱的顏料，用閃光燈拍攝這些陶器，容易導致表面顏料加速褪色。最嚴重的情況，可能就屬秦兵馬俑了，早期挖掘時沒有注意這方面的防護，剛挖出來的兵馬俑其實是彩色的，但數(shù)小時后就見光褪色，成了我們現(xiàn)在看到的土俑。

部分博物館的彩色陶俑表面的顏料已經褪色，成了如今灰蒙蒙的模樣。為了保護這些文物，博物館內的燈光都較暗，只在文物上方或前后方設置一小束燈光，方便游客觀看。

廣東省博物館展品 發(fā)展與保障中心供圖

2、閃光燈讓紡織品“漂白”

古代的紡織物多采用天然有機染料，如靛藍、花青素、紫草素、小襞堿等，這些染料在光照作用下會發(fā)生褪色，通常稱為“光漂白”。

這其中的機理較為復雜，但多數(shù)研究表明，染料光漂白可以分為染料的直接分解和氧化分解兩種途徑。直接分解一般需要能量較高的紫外光，發(fā)生條件稍顯苛刻;而氧化分解對光的要求不高，加上氧氣無處不在，在平常條件下，光就能促進染料分子和氧氣發(fā)生反應，“輕輕松松”氧化染料，讓紡織品“漂白”。

廣東省博物館展品 發(fā)展與保障中心供圖

3、閃光燈導致繪畫“黯然失色”

相比于紡織品，古代繪畫通常使用無機顏料，如鉛白，朱砂等等，但使用無機顏料也不能抵抗閃光燈的威力。

舉例來說，亮黃色的繪畫顏料中會使用一種叫做硫化鎘(CdS)的成分，這種成分因其著色力強、穩(wěn)定以及顏色鮮亮，廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。

但是在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會被逐步氧化成硫酸根，最終使顏料被完全破壞。

光照對藏品的破壞還遠不止于此——紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂;有機藏品，比如動植物標本、骨器等中富含的羰基、芳基等發(fā)色團，同樣可以在光照的條件下被激發(fā)，發(fā)生氧化，或干脆直接被分解。

中國國家版本館廣州分館展覽 發(fā)展與保障中心供圖