1. 圣羅倫佐教堂

1475年3月6日米開朗基羅出生于佛羅倫薩附近的一個叫卡普萊斯小鎮上，父親是奎奇市和卡普萊斯市的自治市長。他有兄弟5人，不幸的是，在他們年幼之時，母親卻早早地離開了人世。1488年，13歲的米開朗基羅來到了佛羅倫薩著名畫家多梅尼科·吉蘭達伊奧的工作室，以求繪畫來維持自己的將來生計。在那里，他以自己獨特的毅力和神奇的速度掌握了繪畫技巧。后來他又進了佛羅倫薩統治者羅倫佐·美第奇開辦的“自由美術學校”，由于他的超群才華備受羅倫佐的重視和愛護，羅倫佐宮廷中大量的藝術品成了他學習、研究的對象，為他將來的藝術創作打下了堅實基礎。在美迪奇的幫助和指導下，米開朗基羅放棄了繪畫而改學雕刻。

　　大衛雕塑曾是一塊被廢棄的巨石，被意大利著名雕塑家米開朗基羅發現后，非常高興，他左右打量了很長時間，腦子里不斷構思著的草圖，他想啊想，后來他決定根據《圣經》中的故事，用了兩年多的時間雕塑成一個牧羊少年的形象。故事說的是以色列人經常與非利士交戰，有一天，兩軍剛剛要開戰，忽然，非利士營中沖出一員大將。他頭戴銅盔，身披鎧甲，虎背熊腰，身高七尺，力大無比，那人就是歌利亞。見此情景，以色列營中無一敢出來迎戰。一晃40多天過去了，歌利亞天天罵陣不止，以色列人就是不敢出來迎戰。就在這危急時刻，少年大衛勇敢地走出陣營，用他的機智打敗了歌利亞，保衛了自己的家園。

　　大衛像雕成后，安放在韋吉奧宮正門前，作為佛羅倫薩守護神和民主政府的象征，受到了佛羅倫薩人的熱情歡迎。在安放儀式那天，整個城市都沸騰了，人們爭先恐后地奔向市政廳廣場，目睹這座高達5.5米的《大衛》雕像。那天，米開朗基羅也來到廣場，看到雕像的底座上被人貼了許多紙條。于是，他分開人群，爬上基座。頓時，這位堅強的年輕人被紙條上的話語感動得熱淚盈眶。只見紙條上寫著：

　　“你給我們帶來了自尊心……”

　　“作為佛羅倫薩人，我們感到自豪。”

　　“人類是最有力量的……”

　　這座雕像的成功，使米開朗基羅名聲大振。人們有理由認為，這位29歲的青年，已是當時最偉大的雕刻家了。

　　1504年，他創作《大衛》雕像而使他一舉成名。1505年應教皇朱理二世邀請，米開朗基羅赴羅馬為教皇在圣彼得教堂內建造陵墓，雕刻家歷經艱辛磨難為陵墓留下名雕《摩西》和《奴隸》等雕像。米開朗基羅的雕塑成就，使他身邊的小人產生了忌妒心理，在教皇面前說了米開朗基羅的壞話，他叫教皇暫不修陵墓，強求雕刻家去畫西斯廷教堂天頂壁畫。無奈之下，每天仰臥在腳手架上作畫，他用了四年零五個月的時間，在西斯廷教堂800平方米的天花板上，以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的西斯廷教堂天頂壁畫《創世紀》。

　　1513年，教皇陵墓恢復施工，米開朗基羅創作了著名雕塑《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。41歲那年，大師重又回到佛羅倫薩，出生美第奇家族的教皇利奧十世又強迫米開朗基羅為其祖宗圣羅倫佐陵墓制作雕像，著名的《日》、《夜》、《晨》、《暮》群雕就安放在這座陵墓的石棺上。

　　他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建筑家和詩人于一身，并拉菲爾一起被稱為意大利文藝復興時期的“三杰”。他經歷人生坎坷和世態炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。1564年2月18日，89歲的米開朗基羅逝世于自己的工作室中，度過了70余年的藝術生涯。

2. 佛羅倫薩大教堂

佛羅倫薩大教堂的穹頂不但進行了技術上的革新，還將舊技術運用到了新地方，既可算作是建筑史上的里程碑，也可被視為綜其之前所有建筑風格于一身的集大成者。

它從古羅馬的萬神殿構造上借鑒了靈感，卻依舊保留了哥特式特有的尖拱形狀（而并非圓拱），并且采用了波斯建筑中的特點，歷時16年才得以完成。不過當代的建筑技術遠高于15世紀，今人也早可以建出比百花大教堂更加高大的建筑來，以今人的眼光揣度前人，在當時無論多么華麗的杰作，放至今日被議論為平庸也無可厚非。

但竊以為了解一件先人遺產的價值，必須將其放在相應的歷史背景中來看

3. 圣洛倫佐大教堂

是尸體的味道。

在歐洲，教堂在某種意義上等同于墓地。

比如說英國的威斯敏斯特教堂、佛羅倫薩的圣十字教堂等等，都類似于北京八寶山，埋葬著很多歷史上的超級大牛。

還有一些歐洲大家族，直接包下一整個教堂，作為自家的祖墳（佛羅倫薩圣洛倫佐教堂）。

4. 都靈圣洛倫佐教堂

　　1、生平簡介　　1475 年 3 月 6 日生于現意大利城市佛羅倫薩附近的卡普萊斯（卡波熱斯），他父親是法官。母親在米開朗基羅六歲的時候就去世了。米開朗基羅 13 歲時進入了佛羅倫薩著名畫家多梅尼科·吉蘭達伊奧（Ghirlandaio）的工作室，在那里他最初接觸終生所從事的神圣事業，并以神奇的速度掌握了繪畫技巧。后又跟隨多納泰羅的學生貝托多學習了一年雕塑，之后他又進了佛羅倫薩統治者羅倫佐·美第奇開辦的“自由美術學校（美第奇學院）”，由于他的超群才華倍受羅倫佐的重視和愛護，宮廷中大量的藝術品成了他學習、研究的對象，經常出入于宮中的人文主義詩人和學者給了他極大影響。短短四年中，他在美第奇宮里獲得了一個偉大藝術家所必須具備的條件，為他整個藝術創作打下了堅實基礎。　　1496 年，米開朗基羅來到羅馬，創作了第一批代表作《酒神巴庫斯》等。23 歲的米開朗基羅受法國紅衣主教委托，為圣彼得教堂制作《哀悼基督》雕像。這件雕像的問世，使米開朗基羅名蓋羅馬，自多納太羅之后又一顆雕刻巨星升起。　　1501 年，26 歲的米開朗基羅載譽回到故鄉佛羅倫薩，用了四年時間完成了舉世聞名的《大衛》，安放在韋吉奧宮正門前，作為佛羅倫薩守護神和民主政府的象征。　　1505 年應尤利烏斯二世邀請，米開朗基羅赴羅馬為教皇在圣彼得教堂內建造陵墓，米開朗基羅的建造才華，使教皇的藝術總監勃拉曼特極為妒忌，他唆使教皇暫不修陵墓，強求米開朗基羅去畫西斯廷教堂天頂壁畫，米開朗基羅用了四年零五個月的時間以超凡的智慧和毅力完成了世界上最大的壁畫西斯廷教堂天頂壁畫《創世記》。　　1513 年，教皇陵墓恢復施工，米開朗基羅歷盡艱辛磨難創作了著名的《摩西》、《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》。　　1519～1534 年，41 歲的大師又重回到佛羅倫薩，出生美第奇家族的教皇利奧十世又強迫米開朗基羅為其祖宗圣洛倫佐陵墓制作雕像，他創作了他生平最偉大的作品－圣洛倫佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕，著名的雕像《晝》、《夜》、《晨》、《暮》就是安放在這座陵墓的石棺上。　　1562 年受其門生，著名畫家、藝術史家喬治·瓦薩里之邀成為迪亞諾學院（佛羅倫薩美術學院）名譽院長。　　1536 年，已經 61 歲的米開朗基羅被召回到羅馬西斯廷教堂，用了近六年的時間在 25 年前完成的《創世記》天頂畫下的祭壇壁面上創作了偉大的教堂壁畫《最后的審判》。之后他一直生活在羅馬，從事雕刻、建筑和少量的繪畫工作，直到 1564 年 2 月 18 日逝世于自己的工作室中。　　2、個人成就　　意大利文藝復興時期偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩人，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。與拉斐爾和達芬奇并稱為文藝復興后三杰，又譯“米開朗基羅”、“米高安哲羅”。他一生追求藝術的完美，堅持自己的藝術思路。 小行星 3001 以他的名字命名來表達后人作為對他的尊敬。　　3、代表作　　哀悼基督、大衛、“鑿出你心中的大衛”、《垂死的奴隸》、《被縛的奴隸》、《摩西》、 《布魯特斯胸像》

5. 圣洛倫佐教堂平面圖

文藝復興時代建筑代表有：比薩大教堂、羅浮宮（意大利文藝復興向法國滲透的典型代表）、杜伊勒里宮（意大利人凱瑟琳·德·美第奇成為法國王后后在文藝復興思想的影響下建筑了這一宮殿，1871年部分毀于火災）、圣洛倫佐大教堂、烏菲茲美術館（列柱的大量使用）、圣彼得大教堂（梵蒂岡）。

這一時期的建筑特點是大量使用羅馬式列柱作為支撐、巨大的穹頂、復雜華麗的裝飾和內部彩繪等等，文藝復興（14——17世紀）式建筑不斷華麗化、復雜化的產物是巴洛克風格建筑，這種建筑以回鮮明的色彩、華麗的裝飾、宏大的氣勢聞名，集成了文藝復興時代的建筑特點，注重列柱和穹頂的使答用，內部采光條件也比中世紀的教堂建筑有了提高。

6. 圣洛倫佐大教堂真相

文藝復興是發生在14-16世紀的一場反映新興資產階級要求的歐洲思想文化運動。文藝復興最先在意大利各城邦興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰，帶來一段科學與藝術革命時期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代和近代的分界，是西歐近代三大思想解放運動之一。

“文藝復興”的概念在14-16世紀時已被意大利的人文主義作家和學者所使用。當時的人們認為，文藝在希臘、羅馬古典時代曾高度繁榮，但在中世紀“黑暗時代”卻衰敗湮沒，直到14世紀后才獲得“再生”與“復興”，因此稱為“文藝復興”。

文藝復興時期的建筑發展

十一世紀后經濟復蘇城市興起，人們的生活水平的提高，中世紀后期的繁榮更是迅速造就了環地中海的一些富裕貿易城市。同時新興貴族對于人文藝術進行了大規模投資，這種相對富裕和活躍的氣氛最終導致了文藝復興時代文化的大發展，也促使了當時社會中真正的出現了建筑師這個行業。

受到文藝復興文化思潮的影響，在建筑上也形成了新的風格，在建筑類型、建筑形制、建筑形式等方面都有不小的發展，文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀哥特式建筑風格，重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。

建筑師們將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，將這些都運用到建筑創作實踐中去。一方面采用古典形式另一方面又靈活變通、大膽創新，在古典建筑的基礎上，發展出靈活多樣的處理方法，如立面分層，疊柱的應用等方式。

十五世紀圣母百花大教堂的建成，標志著文藝復興建筑的開端。而關于文藝復興建筑何時結束的問題，建筑史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到十八世紀末，有將近四百年的時間屬于文藝復興建筑時期。另一種看法是意大利文藝復興建筑到十七世紀初就結束了，此后轉為巴洛克建筑風格。

文藝復興時期的代表建筑

圣母百花大教堂

圣母百花大教堂又名佛羅倫薩大教堂，是世界第五大教堂，同時也是佛羅倫薩的主教堂，出自佛羅倫薩的建筑師先驅者布魯內萊斯基之手。大教堂是作為共和政體的紀念碑而建，是突破教會精神專制的象征，也是文藝復興時期第一座標志性建筑。1982年作為佛羅倫薩歷史中心的一部分被列入世界文化遺產。

教堂建筑群位于主教堂廣場，由大教堂、圣喬萬尼洗禮堂和喬托鐘樓構成。教堂及鐘樓外立面以色調深淺不同的白、粉、綠色的托斯卡納大理石磚貼面，色彩斑斕而和諧，將文藝復興時代所推崇的古典、優雅、自由詮釋得淋漓盡致。

圣母百花大教堂最出名的是那神乎其技的大穹頂，教堂高91米，巨大的穹頂直徑45米，人們可以登464級臺階可以到達穹頂，從這里眺望佛羅倫薩的街景。穹頂內部沒有任何支撐設計，而是通過拱頂內壁磚塊以魚骨般的人字形結構螺旋式的互相搭疊而成，形成自我支撐，這精妙的設計方式令人驚嘆。

佛羅倫薩育嬰院

同樣由文藝復興時期的建筑先驅者布魯內萊斯基建造，佛羅倫薩育嬰院是歐洲第一座具有人文主義色彩的育嬰院，它的特色主要表現在建筑外部令人感到舒暢無比的寬闊廣場和底層漂亮的長廊，其8米高的拱券讓人一見難忘，沒有使用大理石鑲嵌作為裝飾，建筑物高貴而素凈，是早期文藝復興風格的標志性作品。

育嬰院建筑規模不大，但立面構圖豐富，比例勻稱。一系列連續的半圓形拱券架在柱廊上，完全摒棄了中世紀尖拱券廊的風格。廊子的結構是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。拱廊上部由幾層簡潔的線腳過渡到二層，淺黃色墻面開著矩形窗，與一層的拱廊形成虛實對比。

圣洛倫佐圖書館

圣洛倫佐圖書館位于佛羅倫薩圣洛倫佐教堂二層的回廊上，由著名藝術家米開朗基羅設計建造。圖書館由來自美第奇家族的羅馬教皇克萊門特七世投資興建于1519年到1534年，用于存放美第奇家族收藏的古代文獻資料，藏書中有一萬零五百件手稿，其中七百件的年代早于11世紀，有些是世上珍貴的古籍抄本。

圖書館由門廳和閱讀室組成，門廳是一個近似正方形的空間，長為19.3米，寬為20.3米，高為14.6米。米開朗基羅的設計風格是在完全掌握了經典理論之后創造的新經典，不去講究平衡，而是利用透視突出了上下兩部分的不對稱，從而有了一種階梯通向隧道的感覺，后世許多大學圖書館都借鑒了這種設計方式。

圣彼得大教堂

圣彼得大教堂又稱圣伯多祿大教堂、梵蒂岡大殿，始建于公元1506年，最終于1626年建設完成，是一座意大利文藝復興與巴洛克藝術的殿堂，是羅馬基督教的中心教堂，也是全世界第一大教堂，同時也是著名的天主教朝圣地點之一，教宗每年會在此舉行多個重要儀式。

圣彼得大教堂整體呈現長方形，整棟建筑呈現出一個拉丁十字架的結構，造型非常傳統而神圣。占地面積2.3萬平方米，室內面積1.5萬平方米，大教堂穹頂直徑42米，呈現出一個希臘十字架的結構，以中線為軸，兩邊對稱，大圓頂上的十字架尖端距地面約138米，是羅馬城的最高點。

圣彼得大教堂先后由數名意大利當時最優秀的大師主持設計施工，包括伯拉孟特、米開朗基羅、德拉·波爾塔等。圣彼得大教堂擁有多達百件的藝術瑰寶，因其無與倫比的藝術價值，也被視為一座偉大的藝術殿堂。教堂的建筑、繪畫、雕刻、藏品，都稱得上是藝術珍品，凝聚了文藝復興時期眾多巨匠的心血。

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